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[HIFI耳机] PC音频升级之不折腾解码器方案 篇一:伪烧友对于不同档次升级方案不负责介绍

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百图阁图友
百图阁图友 发表于 2017-2-9 22:08:25 |阅读模式

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PC音频升级之不折腾解码器方案 篇一:伪烧友对于不同档次升级方案不负责介绍

按:在本文的开始,本胖子希望先论述以下HIFI与技术指标的关系,从而说明PC-HIFI才是未来的发展方向,诸位看官如果不喜直接跳过即可。

http://post.smzdm.com/p/426595/

    人类的科学技术都是基于可量化的逻辑推导而得来的,音响技术作为技术的一种,也需要量化的指标才有评价的标准。一般来说,指标的提升会带来听感的改进。

    但是,指标的提升是怎么得来的呢?

    ——正是靠着芯片的升级,才使得指标的提升日新月异。

    70年代时,人类需要用大量的元件分立堆砌才能达到失真为千分之一(这也是High-Fidelity的初始标准),可是现在,仅需一个价值两块的运放就能达到这个指标甚至比此指标要好得多。所以说,当今一个手机的回放音质,放在50年前恐怕都可能是不可思议的Hi-end之声。

    抛去解码/放大的电子元器件不谈,即使是音频的储存介质,也在电子工业的影响下发生着快速且深远的变化——在CD标准提出的1980年,一个高端的温彻斯特硬盘容量上20M就算顶天了;而在30多年后的今天,某人有20T的硬盘(大姐姐你们好)也不会太过引起惊愕罢——以前限于磁盘空间,音频只能以光盘的方式储存,现在这些已经完全不是限制因素了,这样一来,以光盘/磁带为物理记录载体存在的传播方式的消失也是应有之义——现在已经有很多国外网站在线销售而不是以光盘为载体销售的高采样率的数字母带文件了。

    上述两项的变革使更高位深的音乐回放成为了可能。一般来说,1bit位深能回放相差6db的声音。那么,通常CD的16bit代表着其动态为96db。而理论上人耳的能承受的最大动态为140db,这样来看,至少要24bit位深的音乐才能与人耳的动态承受力达到一致(这也是USB2.0协议输出的物理上限,现在USB输出的32bit解码器都是经过升频的)。

    也正是基于这些原因,PC-HIFI的发展之势不可阻挡。犹记得10年前我开始关心HIFI领域时,传统HIFI还占据了绝大部分市场,PC-HIFI只能依靠9632和各路中低端台机辛苦斡旋;但10年后的今天,任何一个想进入HIFI领域的玩家的第一选择恐怕都不再是传统HIFI了。我相信,再过不长的时间,恐怕传统HIFI将会被PC-HIFI赶尽杀绝。


                 (请原谅,本胖子又一次三纸无驴了……)


    由于上面的原因,PC音频升级指南是个巨大的话题,它涵盖了所有领域的HIFI产品,也鉴于此,我决定主要写一下各个档次的解码器——个人认为耳放/前级/后级都应该是与耳机/音响共同存在作为发声系统的,而解码器才是PC音频升级的关键所在。

    然而即使写解码器,相信一篇帖子是很难把它描述清楚的(所以我打算写两篇来仔(pian)细(dian)阐(jin)述(bi)),因此本胖子的描述定有相当多的遗漏之处,并且由于高端器材的体验都来源于蹭听,所以引发的口水一定不少……

   (我想起我的耳机经验几乎被喷成翔,不由得悲从中来,不过为了值(jin)友(bi),还是得打掉牙齿和血吞,光膀子再上啊……


                               
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    所以,诸位看官姑且把本篇经验当做个索引吧——本胖子打算在这一篇帖子中先介绍一个不同档次升级的不折腾思路(如果真要折腾的话那么谁的经验也不用看,直接把钱甩出去就好了,什么贵就买什么......),在下一篇经验中,会比较一下3000以下的便宜货(相对于高级器材而言)的音质,为广大囊中羞涩的同胞们提供一点帮助。

    在开始之前,需要提纲挈领地给出升级器材的次序,窃以为应当是耳机-解码器/声卡-耳放这个次序——解码器/声卡可以带来显著的提升,而放大器则是属于锦上添花的部分,如果预算紧的话可以留待日后再说,如果预算不充足且样样都不想落下,往往会花冤枉钱。

    虽然大部分解码器还是只采用晶体管进行放大,但是托近年来耳机低阻化的福,解码器的耳机接口已经能把相当部分的中端耳机/高端耳塞驱动得还算不错了。对于不折腾的用户来说,此时的PC-HIFI只要一个解码器连接电脑就能得到还不错的声音,这个性价比就比较高了。

    基于上面的原因,本经验的绝大部分篇幅都在说解码器/声卡——无他,窃以为放大器应该更与耳机贴近,算是耳机的配套设施,与PC音频的升级关系不大——君不见传统HIFI领域耳放也搞得热火朝天。


    另外再说说PC-HIFI的玩法,它应该有两种思路针对两类需求不同的人群,第一是对于空间不足或是经常出差的盆友,升级方案应该是以轻巧为主——此时便携式解码器就是个好选择,往往这种方案代价较低,也比较适合初烧者;第二是空间充足并且志在深度发烧的盆友,那么就不必考虑解码器和放大器的体积了,甚至于耳机都不必考虑,上书架箱乃至落地箱都是不错的选择。

    而第一种思路和第二种思路对于解码器的要求也是不同的——对于第一种情况的用户来说,通常是使用耳机系统乃至耳塞系统,对于解码器的需求偏弱(对放大器的要求就更弱了),反而是要求体积尽量小,如果上个1U尺寸的专业领域运用的解码器,恐怕其他东西都放不下了;对于第二种情况的用户,由于高档耳机和书架箱乃至落地箱的要求,解码器的要求相对比较高,对于这种用户,万元解码器恐怕也只是入门而已——也确实,相对于价格动辄上万的高档耳机系统或是普通音箱系统,解码器的投入真的不算贵并且具有立竿见影的效果。

    另外,本经验给出的是基于PC系统的升级方案,没有讨论数字转盘的问题——窃以为数字转盘只不过是PC-HIFI的变种,不过本胖子实在不怎么了解,就请其他大大们再来讲述罢。

    最后,本经验给出的价格大部分是二手品的价格——解码器属于耐用品,轻易不会损坏,这样一来,购买二手无疑是更经济且风险更小的选择。当然,如果您是壕非要买全新品的话就当我没说罢。



1. 预算3000元以内

    其实预算足够高的话是基本不会再考虑声卡的,不过预算3000的话,声卡也是PC音频升级方案之一——

1.1 声卡

    在各路电脑解码器滥觞之前,PC-HIFI的大旗完全依靠声卡的支持。而若说到最早的名声显著的音频硬件,RME9632(RME HDSP 9632 24Bit/192kHz 内置音频接口卡应该是排在第一位的。9632作为PCI声卡,其音质可以说达到了发烧的要求——尽管此声卡完全不是为了欣赏音乐而设计的。不过其音质还是得到了大家的认可——在电脑音频解码方兴未艾的21世纪初,9632被认为是PC-HIFI届的标杆。即使在第一代可以连接电脑的解码器出现之际,由于火线连接的不普及和USB连接的种种坑爹,还有许多人选择用9632或者价格更高的AES16来作为纯数字卡向解码器输出音频数据。

RME 9632 独自抗PC-HIFI的大旗好多年

    在此之后,各路外置火线声卡也是风靡一时,比如TC-K8(TC Electronic Konnekt 8 外置火线声卡)甚至FF400(RME FIREFACE 400 UC FF400 USB音频声卡)这种,由于其还算过得去的音质和可接笔记本的方便性也成为一时之选。

TC K8 如果不是录音有需要我看就不用上这个档次的火线音频接口了  FF400 算是RME专业卡领域的低端货色 不过价格还是挺坚挺的

    因此,假设你银根比较紧,那么上声卡也是有效提升音质的选项,此时又有两种可能:第一是对于台式机的用户,9632是当仁不让的第一选择,无论从历史的传奇性还是音质的HIFI性,都是无可挑剔的,特别是现在9632的价格也不算太高,性价比还是不错的;第二是对于笔记本的用户,恐怕就得上外置音频接口了——一般来说,这类接口在ff400乃至以上才够的上HIFI,但ff400的价格实在是……,所以不到3000价位,只好选择TC-K8了。

    接下来,我们说句题外话——早期的解码器与电脑连接为什么非要通过声卡/数字界面不可呢?

    这是因为对于一定档次的解码器而言,最为影响性能的不是D/A部分,而是时基误差(JITTER),USB和音频的转换会造成额外的JITTER,这也是上述采用数字声卡自带的高精度时钟来输出数字信号的原因。

    你看,第一代PC-HIFI需要声卡+解码器+放大器+耳机/音箱,成本可比传统HIFI高多了——这也是2010年以前PC-HIFI占不到优势的原因。

    但是现在,越来越多的厂家使用了USB异步传输来解决这个问题——在五年前,USB造成的JITTER还是一个大问题,不过在今天,只要达到一定档次的解码器,就无须担心这个问题了——在此不得不感叹PC-HIFI领域的日新月异,要是按传统HIFI届的尿性,五年的时间未必够厂家出一代新产品。

1.2 解码器

    其实开始的时候我有个根深蒂固的概念:3000以内的解码器其实是没有什么好选择的,起码这个价位的国产货有点不求行,本胖子是有点不敢买的。

    不过前一段时间我有机会听到了主站推荐的AQ的Dragonfly(不过是二代产品而非一代),我对这种小尺寸的解码器的恶感减少了不少——它的声音虽然有种种缺陷,但是考虑到它与U盘近似的体积,还是让人颇有惊艳之感。也无怪乎What-Hifi给了它这么高的评价。

AQ Dragonfly 这玩意声音喝它的尺寸比起来不可思议的好


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    此外,本价格区间还有一个值得推荐的就是壮哉我大索尼推出的PHA-2。对,你没有看错,不是PHA-1,而是PHA-2。虽然它与1代采用了同样的运放电路,但是它引入了XMOS公司的技术(恐怕是除了DIY机以外最廉价的采用XMOS的解码器了吧?),这使得它在接电脑的时候比1代给力多了,尤其是高频部分,故本胖子强烈推荐。个人感觉,PHA-2的声音与当年的标杆三小强差距已经相当小了,所以尽管PHA-2的设计上有各种尼玛,但确实是这个价位合适的甚至是超值的选择。本站最大神秘人物之一林妹妹曾经晒过此物,本胖子不敢苟同她的听感——我认为是她没接电脑听的缘故罢。

偷林妹妹一张图 估计她不会怪我的


【首发】花与蛇--捆绑利器 SONY 索尼 PHA-2 便携耳放林之乎|赞148评论233收藏507查看详情

    请允许本胖子再次嗟叹技术的魅力——这种音质这种尺寸,五年前简直是不能想象(不管是PHA-2还是Dragonfly 2,都给人太深的印象鸟)……不过这个级别的东西,输出输出一般都少得可怜,大家就克服一下吧......

    这部分请原谅本胖子不能说的太细,否则下篇经验木有办法骗金币了……  


                               
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    请容本胖子总结一下此部分,3000以下的预算,如果有足够的耐心,最好的方案是收更高一级的二手解码器,以前的ARK MX(带加号的应该二手还在5000左右)应该已经在这个价格区间了-——电脑声卡的声音虽然尚可,但是数字音频进步神速,恐怕它们已经有点跟不上时代了。当然,如果有录音的爱好,那么声卡就是必须的选择了。

2. 预算3000-8000元

    提到解码器,三小强是绕不开的话题。而现今8000的档次,足够能够买到三小强并且使其能和电脑连接了(事实上,带U或者火线的三小强价格估计也就在6000左右,如果自己搞数字界面+三小强成本可能会更高一点)。说到底,其实这个档次就是五年前的高级PC-HIFI方案(当年的售价应该在1W+吧?)。

    所谓的三小强是Benchmark的DAC-1,Apogee的miniDAC和Larvy的DA-10。通常认为DAC-1的声音最中性,DA-10的声音最具音乐性,miniDAC的音色则是居于前二者之间(据说潜力还最大)。

阿婆鸡的miniDAC 被认为是三小强里声音最具潜力的
  

三小强のDAC-1 现在来看声音已经算不得出色了  下面的是LARVY DA10 (此图乃小白拍摄)

    需要注意的是,必须根据自己的耳机/耳塞来选择解码器。如果从HIFI性上来说,DAC-1是最好的,但是也相应的不耐听——如果搭配冷声耳机,估计就更差了;DA-10的音色比较温和,如果再搭配个甜软的耳机,我想也不怎么好听罢。

   (请允许本胖子说句心里话——三小强已经是过去的辉煌,如果真心想高烧的话,与其在这个档次逡巡,不如再咬咬牙攒点钱上个QB-9什么的罢,至少也得来个ARK MX+——而三小强的二手价格甚至要高于ARK MX+,这样就不怎么划算了。如果实在要出于非洋不入的心态买,公认有潜力的是阿婆鸡的miniDAC,就收它的二手罢)

    这个档次的国产解码器也有些值得推荐——它就是名声赫赫的声韵ARK MX+(AURALiC ARK MX+)。尽管不少人说标价太高,但是二手价格现在到了5000这个档次还算是颇具性价比的。有资深玩家认为此解码器的声音强于三小强一档,在10000这个级别;也有人说此解码器对电源太过敏感,劣质电源会使声音劣化。不管别人怎么说,此解码器二手交易的繁荣使得本胖子颇有些惴惴不安。

ARK MX+ 窃以为外观还有升级的空间

    此外,还有艾诗MDAC5A(Arce 艾诗 MDAC5A 高级PC解码耳放一体机) 。

Arce 艾诗 MDAC5A 高级PC解码耳放一体机 可驱动各类型大耳机 支持windows/mac os系统 即插即用3880(亚马逊中国)亚马逊中国直达链接 据说声音和ARK MX+各有胜负。但此款解码器属于新货上市,二手还没有出现,另外也缺乏足够大的样本进行听感的汇总,所以只好不负责任推荐一下了(主要是安润代理的产品小白做的测评,肯定是有点水分的,具体怎么样还得留待时间来证明了)。不过如果出现二手交易,我相信其价格会落到3000以下的档次去,这样的话,似乎就值得购买了。

个人感觉艾诗的解码器顶部没有那些字母就显得高级多了

    最后说说这个级别的上限——北极星的DAC32(北极星 North Star dac32 解码器),在当年万元解码器的市场上也是叱咤风云的狠角色,应该说是比三小强更高一级的声音。不过现今来看,8000元还是有机会收到二手的。基本上,它作为QB-9的对手,声音和后者是各有千秋的。但是二手价格能差2000左右,所以DAC32就成了更有性价比的选择。

North Star DAC32 也算是万元解码的标杆之一

    此外,这个级别的解码器都有平衡输出,如果诸位耳机能改平衡线的话,最好用平衡来听,提升是显著的。

3. 预算8000-15000元

    在五年以前,此级别的主流还是声卡+解码器的路子,比如FF400+miniDAC。不过现在,市场上有一大波自带USB但丝毫不影响声音的解码器,所以本胖子是不会再推荐声卡+解码器了,这个级别的解码器,只要不是太老,其声音应该是不受传输方式影响的。

    此级别正是在国外售价2000刀的级别,已经算得上专业入门级的档次了。对于大部分耳机玩家来说,此档次足矣。而各个HIFI的老厂新厂也正是在这个价位推出各自的主力机型。此档次的产品太多,因此本胖子只能推荐几个典型产品了。

    第一个要推荐的就是Ayre的QB-9(美国 艺雅Ayre QB9 USB 24bit/192khz 解码器)。作为一个五年前的产品,却只有USB输入的非典型解码器,它是破釜沉舟志在PC-HIFI的代表(回想艺雅也真是够有勇气的,5年前USB的异步传输可能才解决不久,它就敢推出产品了)。而QB-9的声音也不负众望,算得上为USB接口的PC-HIFI扬眉吐气了。

    现在QB-9的二手价格在10000左右,如果按声音来说,尽管大家对QB-9的声音的正面评价比较多,而且此解码器也经历了时间的考验。但相比上一部分推荐的北极星DAC32和包砍头(Bel Canto)的DAC3(BEL CANTO DAC3),性价比还是差了一些。

QB-9 一代标准的定制者 算是有传奇地位的解码器吧 永湿小狗大大对此物应该深有感触包砍头的DAC3 评价还算不错

    接下来还要说说专业器材厂商的跨界产品罢——Prism Sound的Lyra 1/2(Prism Sound Lyra2)和Lynx的Hilo(Lynx Hilo 顶级解码器)。

Amazon.com : Lynx Hilo with USB - Silver : A D And D A Converters : Electronics2495(美国亚马逊)美国亚马逊直达链接 尽管这两种东西一个的真正用途是数字声卡而另一个则是AD/DA数模转换器,但其用作HIFI的话,窃以为给传统HIFI厂商吹响了丧钟。须知,一代代PC-HIFI领域硬件的更新,都是电脑音频大厂而非传统HIFI企业推动的。

    要特别强调一下Lyra 1的耳机口。它很有特色,属于推高阻耳机很强但推低阻耳机乏善可陈的类型。如果你手头有HD650这种耳机,不妨上此款解码器——据说直推效果非常好,连耳放都不用了,堪称是最具性价比的HD650解决方案了。Lyra不同产品声音的统一度很高,其声音热情澎湃,十分鲜活,被广大烧友一致认为是良心产品,就我不多的蹭听感而言,我觉得它和GRADO有点像。

Lyra的外观总是显得很不专业的样子 无论1 2 都是如此

    Hilo的声音比之Lyra来说要冷静一些,不过底子还是我喜欢的美国声。我想如果希望搞到耐听解码器的盆友,应该会选择Hilo吧。Lynx这个厂家我还是比较信赖,从当初的AES16开始,其声音就在烧友之中备受赞誉。

    如果让我选择,我会选Hilo。此款产品抛去声音不谈,即使那个触摸屏幕,就很带感——所以说专业音频厂商和传统HIFI厂商完全不同,更注重技术在产品上的应用。

  

Hilo 外观和声音一样骚你看上一张的电平表 此时可以转化为别的图像 触摸屏就是这点好 界面简洁功能也足够强大

    再说说WEISS DAC2(Weiss威士 DAC 2 HIFI)吧,此解码器二手购买价应该低于15000了,恰好是这个档次的上限。诸多烧友的评论是DAC2的声音全方位的压制住了10000档次的一众解码器——毕竟WEISS做音响出身并且积累深厚(而且牌子够骚),在相同的硬件下能做出更出色的声音也是应有之义。不过对比来势汹汹的各路新一代解码器,已经有几年历史的DAC2未必能全身而退,(个人认为现在其二手价值居高不下有不少是品牌的溢价)所以本胖子还是不推荐了罢。

DAC2 虽然声音不错 但是外观暴丑 唉     总结这个级别的解码器,可以说都达到了比较高级的声音。但是个人的推荐是看看专业厂商(而非传统HIFI厂商)的新产品比较好

4.  预算30000+

    这个档次是为了旗舰耳机的保有者准备的。其实这个档次中也有低档和高档之分。

    低档的方案,可以以D7100/ED10之类的低阻耳机为例。由于这些耳机阻抗较小,因此高档次解码器的耳机口就能推得不错了——因此,如果有30000级别的解码器直推低阻耳机,想必就已经足够完善了。

    (个人不推荐15000解码器+15000放大器的配置——将来想要升级的话,恐怕是二者都要升级,会带来额外损失,不如一步到位上好的,反而省钱省时间)

    如果是高档的方案,不妨以HD800举例。想要推好HD800,除了解码器,还需要个耳放才行——显然,对于HD800这种顶级货色来说,用A1这种肯定是不求行的,用RKV2或者更强的RP030这种放大器推才算是不辜负HD800的高素质;如果再加个DAC202之类的解码器,那么价格就得5W+了。不过相比30W的大奥来说,我感觉这个5W的组合还是更现实一点的选择罢。(据有人说推HD800要10W,还有说建17W系统的,你说这笔钱够在东莞徜徉多少个五光十色的夜晚啊……)

大名鼎鼎的RP030 不一定是最高级的耳放 但肯定是之一  RKV II 德国耳放 最近高级耳放中来自欧洲的明显增多了

  

这是顶级货DAC202 比DAC2好看多了 不过一般人可买不起......

    个人感觉如果预算在这个档次,除了耳机外,还可以考虑解码器+有源音箱这种方案——比如一个DAC2加上一个BM6A级别的近场监听箱更好一点——这种搭配素质足够,而且价格方面(20000多点)也不会太离谱。

丹拿的BM6A 个人感觉大部分音乐此书架箱就够了 一对价格也不比HD800这种贵多少

    此档次本胖子就不详写了吧,都没怎么听过,越写越伤心


                               
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,要是本胖子是壕就好了……

    总结一下各个档次的推荐方案,窃以为特别是这几年专业音频厂商向HIFI届(或者说PC-HIFI届)的渗透,使得现在的器材也出现了如同电子产品一样买新不买旧的特性(回想10年前,老一代乐哈哈CD机还频频达到价格高点,真是让人唏嘘不已)。而且专业音频厂商的东西往往性价比还很高,所以我建议大家多关注大音频企业的产品——虽然你不一定能听到更好的声音(与视频领域的技术革新速度相比,音频委实要算慢的),但你一定可以花更少的钱


    本胖子的下一篇帖子主要会写3000元以下档次的PC音频升级方案(露出了本胖子没钱的屌丝本色


                               
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),还请各位荷包不宽裕的盆友届时多多捧场。



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发表于 2017-2-9 22:09:28 | 显示全部楼层
PCHIFI设备漫天聊 篇一:外置声卡、一体设备的正确打开方法(科普向)

      混迹大妈有了一段日子,每次众测都没办法中签


                               
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,老夫我痛定思痛,决定开坑写几篇原创骗下经验金币什么的

                               
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       好了,开始说正题,作为一个工科狗(汪汪),平常比较喜欢捣鼓电子产品,有着一堆奇怪的hifi设备。这里先装个x,来张在学校的设备。这篇文章的主角就是被q701夹住的Fiio的E17。

         一开始到手E17的时候,感觉终于可以告别在学校只能听板载声卡的日子,surface的板载声卡那叫一个糊


                               
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  开箱使用之后,感觉好像和板载的差别不大,难道连dac都要煲?本来相信奶茶东的念头,再听了一个多月,发现在创新IE3上根本没变化,怼上598和701,发现好了一点点?我擦,800块就好了一点点

                               
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一怒之下,前往耳机大家坛看下是我的脑放不够还是器材问题。最后发现原来是外置一体设备的打开方式不对

                               
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在插上外置解码设备的时候,以win10为例,在播放设备会有图片上的情况,这时候把外置设备选成了默认设备就可以了?

        明显不是,因为这里选择的是播放设备,不是解码设备,在这个情况下,是板载声卡或者播放软件把你要播的歌解码之后把数据流通过外置设备播放的耳机上,这里外置设备到底干了什么我没有去研究,但是这样的工作本质上和直接用板载播放差别不大。

         那么怎么样才是一个外置设备的正确打开方式呢?这里先跟大家普及(百度百科)一下,目前主流播放软件(网易云音乐,foobar)支持的输出方式,可以看到有Wasapi,DirectSound,Waveout和ASIO,由于Waveout是一个十分老旧的程序接口,一般用在旧的32位系统,这里不和大家过多的赘述,下面我直接从百度找来其余3个的解释。

        DirectSound是DirectXAudio的一个较底层的部件, 提供了丰富的接口函数,可实现多个声音的混合播放(百度百科)

              ASIO的全称是Audio Stream Input Outputt。采用ASIO技术可以减少系统对音频流信号的延迟,增强声卡硬件的处理能力。(百度百科)

    WASAPI是微软从Vista时代提出的新的音频架构UAA里的API,它可以使用户获得完美的未经SRC干扰过的不同采样率和精度的数字音频输出。   (百度百科)

      目前来说,win7 win10主要采用的都是WASAPI这种方式,相对于Directsound,WASAPI时代的声卡是在新的音频架构UAA下开发驱动程序,主要的区别在于有两个模式,一个是Shared Mode(共享模式),一个是 Exclusive Mode(独占模式),下图讲的就是共享模式下,多个软件的音频都会在Audio Engine经过Microsoft的APO(Audio Processing Object),再经过第三方厂商编写的sAPO(System Effects Audio Processing Object),声音讯号经一连串的处理,再进入Device Pipe阶段,简单的说,就是在这个模式有可能在编码,解码的过程中出现各种各样的干扰,影响输出音频的音质

(百度百科)


而对于独占模式就没有这个问题,在这个模式下声音讯号就会直接送达Kernel Mode最后到达底层的音频设备后输出。一般就是将下图中独占模式的两个选项勾选就可以允许程序进入独占模式。

讲到这里,是不是说WASPI的独占模式就是正确的打开方式呢?其实不对,这只能说是软件不支持ASIO的情况下的最好的选择。这里再引用一下百科

ASIO的目的是降低音频延迟;同时ASIO作为系统中独立的音频通道可以避开DirectSound(或其他通道)的干扰,从而使得ASIO应用程序可以不受系统中正在运行的其他程序的干扰。 (百度百科)

但是ASIO最大的意义在于,对于外置声卡等一体设备来说,ASIO可以在foobar的运行环境下绕开系统干扰,直接调用外置设备的解码芯片,这个才是正确打开外置设备的方法,也就是你用钱买回来的真正的声音。目前主流厂家的外置声卡一般在官网上会有ASIO的驱动,界面UI虽然一般比较丑


                               
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像FiiO的一样......

然后下载foobar的ASIO插件,然后进行设置,成功后会是这样的

    网上设置ASIO的教程不在少数,这里就不详细写出来了。

         写到这里,这个原创也算是写完了,由于是一次写,排版丑的不行,各个模式的不一样还是留给各位值友们进行脑放吧,还有后续一两期就是对于手头上设备的一些使用心得和想法。



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发表于 2017-2-9 23:18:46 | 显示全部楼层
揭开耳机的奥秘
------耳机的机理、结构和种类
                           ( 上 篇 )

耳机是一种电声换能装置――它是将电信号转换为声音信号并佩带在头上或插在耳中的一种听音设备。与扬声器不同的是耳机的作用是在一个小的空穴内造成声压, 扬声器则是向自由空间辐射声能。耳机基本工作于 20Hz― 20KHz 的人耳可闻的频段, 这是声学中从频率零点几赫兹的次声到几千兆赫的特超声中极为有限的区域。但即使是这样一个狭窄的频段, 其高端频率也比低端频率高出 1000 倍。如果将这个 1000/1 的比值放在一个等效的抗性网络设计中考虑,就会发现问题十分严重, 这使得优质耳机的设计和制造变得十分困难。
耳机的设计,必须在机‐电‐声这三种系统里存在的诸多矛盾因素中采用折衷的办法,因而在一定程度上带有许多设计者主观的思路和技巧, 这就形成了不同品牌、不同类型耳机的“个性”和“味道”。
许多朋友问“哪种耳机是最好听的?” 这同问“哪种频果是最好吃的?”的一样, 常常使回答者无所适从。话虽这么说,但是如果对各种耳机的机理、结构、特性先有个基本的了解,还是可以作到心中有数,然后根据自己的用途,再有目的的在众多的耳机品牌和型号中有选择的试听, 也就不难找到自己满意的产品了。

一、耳机中的电声换能器

耳机中的电声换能器, 通常称作为“发声单元”。它是耳机的核心部件, 基本决定着耳机的整体性能。耳机中一般采用单一类型的电声换能器,但是为了展宽声音重放的频率、提高其性能, 也有个别的耳机采用两种电声换能器的。 只是这种耳机由于结构比较复杂、更由于新型振膜材料和技术的不段出现, 目前这种双电声换能器的结构在当前耳机制造中已不多采用。
下面我们就对耳机中常用的动铁式电声换能器、 动圈式电声换能器、 等磁式电声换能器、 压电式电声换能器、 静电式电声换能器、 驻极体电声换能器以及利用这些换能器所制造的耳机分别予以介绍:

1、        动铁式电声换能器
        
     动铁式电声换能器也称电磁式电声换能器。它是随着电话的发明而出现的, 当时主要用于电话通讯的受话器中。图1是动铁式电声换能器原理图。


        动铁式电声换能器主要由固定于磁路中的线圈和可振动的铁磁性部件所组成。交变电流通过线圈时产生交变磁场, 使磁路中铁质膜片或衔铁的受力发生变化而振动发声。
最早的实用动铁式电声换能器是电话的发明人A·G·贝尔和T·沃森1876年所设计的。1930年美国的 W·C·琼斯和英国的 J·S·P·罗伯顿等人研制出了经过均衡的改进性受话器,他们通过对磁性原理的充分理论研究并采用最新的磁性材料, 将驱动系统完全更新, 使得性能得到很大改善, 频响可达200Hz‐3500Hz, 从而取代了贝尔的设计。
顺便提一下的是, 早在1860年, 德国的年轻物理学家赖斯曾发明了一种奇妙的装置。他将木质的啤酒筒削成耳朵的形状, 在端口处蒙上猪肠的薄膜, 并加上磁石和导线作成送话器, 它可以使声音变为电流的波动。受话器则是固定在小提琴上的绕有线圈的钢针, 据说这个装置可以传递简单的语句。他将这个装置称作为电话“Telephone”。另一件事是, 在贝尔和沃森发明的动铁式受话器仅三个小时之后,  伊莱沙· 格雷也提出了类似的专利申请。但就是这三小时之差人们却只记住了贝尔和沃森, 格雷却被人们永远的遗忘了。
1950年出现的环型衔铁电声换能器, 摒弃了铁磁性平面园盘振膜, 开始采用环状衔铁和粘接其上的非铁磁性园锥形辐射体来降底质量, 使输出声压提高了5分贝, 频率范围扩展了约500Hz, 这一成功设计使动铁式电声换能器的性能达到了极致。
   
    图2是利用动铁式电声换能器制成的耳机, 被称为动铁式耳机或耳塞。

     高阻抗的动铁式耳机是最早应用于聆听无线电广播的工具, 它的灵敏度极高, 几十微瓦的功率就可驱动它。上世记五十年代前后用于矿石收音机的品种, 其阻抗有2000殴姆和4000欧姆两种, 频响为200Hz‐3200Hz。后来为了和驱动功率较大的电子管和半导体收音机配接, 产生了300欧姆到800欧姆的中阻抗动铁式耳塞以及8欧姆到16欧姆的低阻抗动铁式耳塞。
动铁式耳机的频率响应很窄, 最优良的产品, 频响也只能达到150Hz‐4000 Hz, 这是由于它的阻抗特型呈“电感性”并且铁质振膜或衔铁也较重的缘固。随着电声技术的发展它已逐渐消声匿迹。但是动铁式耳机在早期的通讯、无线电广播、甚至测量技术中都得到过极为广泛的应用, 它在设计中运用的基本分析方法和运动方程, 引出的机电类比、频率均衡、机械系统阻尼的原理, 对以后高性能耳机的发展都起了十分重要的作用, 所以我们不应当忘记它。

2、        动圈式电声换能器
   
动圈式电声换能器也称电动式电声换能器, 它是利用在恒定磁场中通电导体能产生位移的原理制成的。图3是动圈式电声换能器的原理图。
   
      与动铁式电声换能器不同的是, 动圈式电声换能器的振动部分是由缠绕在骨架上的绝缘导线所组成的线圈(称作音圈)带动振膜而发声的, 它完全是一个非铁磁性部件, 而前者的振动部件则是磁路中的可振动部分(铁磁性振膜或衔铁), 是铁磁性部件。这就是“动铁式”和“动圈式”叫法的由来。
动圈式电声换能器结构上的变化, 带来了性能上质的变化 。首先是它的振膜可以采用质量很轻、韧性很大、刚性很好的高分子簿膜来制造,这样可使振动系统的轴向恢复顺性很大, 使其摆幅大大增加, 而不会产生过量的机械或磁性非线性失真。 二是它的阻抗特性基本呈“电阻性”, 这就使音频信号的高频率端和低频率端都能比较容易地得到无失真的重放。

图4是动铁式耳机和动圈式耳机的阻抗特性对照图

   
     图5是几种动圈耳机的阻抗特性图。

( 图 5 )
  
另外动圈式电声换能器可以承受较大的驱动功率, 磁路间隙也可以作的较大, 对公差的要求较低, 整体结构简单而牢靠, 易于批量生产, 所有这些优点使它成为耳机制造业中首选且用量最大的品种。

图6是动圈式耳机发声单元的典型结构。



1937年德国的拜亚动力公司推出了世界上第一副动圈式立体声耳机,即充满传奇色彩的DT48录音室监听耳机,DT48一出现,就因其优异的品质被欧州各国电台及录音棚广为使用。
在以后的几十年里动圈式电声换能器主要围绕着磁路材料和结构、振膜材料和结构以及机电类比的声学设计这三个方面进行了研究和改进。随之耳机的检测技术也得到很大发展, 形成了“测试标准”。
   
         3 、等磁式电声换能器

等磁式电声换能器和动圈式电声换能器的原理是相同的, 只是结构不同。等磁式电声换能器使用的是平面振模, 在平面振膜上敷有多组音圈线, 并有磁路与之一一对应。由于振膜薄而轻, 又能得到全面驱动, 所以频带较宽, 高频特性和瞬态特性好, 失真也低, 但灵敏度较普通动圈式电声换能器低。

图7是等磁式电声换能器的原理图。



当图7(a)中的音频信号源左端为正时其磁场的方问、音圈中电流的方向, 振膜运动的方向示于图7(b)中。振膜运动的方向我们是通过“弗莱明左手定则”(也称“电动机定则”)确定出来的, 当图7(a)中的音频信号源右端为正时, 振膜的方向与图中相反, 这样当音频信号的大小、方向不断变化时, 振膜就随之不停的振动, 其幅度与音频电流大小相关。图中的线圈只画出了1匝时的情况, 实际制作的音圈为了增加灵敏度都是多匝结构。
使用等磁式电声换能器的耳机国内外都曾生产过,虽然有些优点, 但终因磁路复杂,、体积稍大、灵敏度过低等因素的制约已是“昨日黄花”了。

4、        压电式电声换能器

压电式电声换能器是利用某些天然晶体的压电效应而制作的换能器。所谓的压电效应就是当压电晶体产生形变时, 两相对的特殊表面之间就会出现电动势。 由于压电效应是可逆的, 当有交变电压加在其上时晶片就会随之振动。前者我们称为“正压电效应”, 后者我们称为“逆电压效应”。 最常用的天然晶体材料是“酒石酸钾钠(罗谢尔盐)、石英、 磷酸双氢氨(ADP)和硫化锂。材料的压电性能也可以用人工的方法产生, 那就是在具有铁电多晶材料上施加一个静电化场, 这类材料中常用的是钛酸钡和锆钛酸铅。

图8是压电式电声换能器的原理图。

  
压电式电声换能器的阻抗一般在9000欧姆到3.5千欧姆之间, 最大承受功率0.1W左右。为了提高灵敏度和更好的与驱动介质相耦合, 有的产品使用多层晶片的结构。
压电式电声换能器的优点是性能稳定, 耐高温、高湿, 过电压性能好, 结构也很简单。新型的压电材料(如聚偏氟乙烯薄膜) 的研究也使其线性、失真等指标有很大提升。但由于阻抗太高, 在耳机中的应用未形成主流。

5、静电式电声换能器

静电式电声换能器也称电容式电声换能器。它利用静电场的引斥力推动膜片发声。
  图8是静电式电声换能器的原理图。
     


图中前后极板一般用刚性很好的金属簿片制造, 以免产生共振。为了透声, 片上冲制有均匀分布的园孔, 园孔的面积一般占极板总面积的30%左右 。振膜采用高分子聚合物薄膜, 膜的一面或两面使用真空镀膜工艺镀有铝、银、金或者半导体材料的导电层, 振膜厚度从1.35微米到10微米之间。振膜与前后极板的距离在0.2毫米到0.75毫米之间。工作时振膜上加有100V到580V的极化电压, 使之载上正电荷或者负电荷。当前、后极板加上音频信号电压时, 极板电场与振膜电场发生作用致使膜片振动发声。
静电式电声换能器的优点是, 振膜可以做得既大又轻, 整个表面都能被激励, 同时空气负荷的辐射阻在相当程度上满足了共振所需要的阻尼, 这使它的瞬态特性极为出色。
静电式电声换能器有单极板(单向驱动)和双极板(双向驱动)两种结构, 后者需用推挽式放大器驱动。由于静电力和作用距离的平方成反比(库仑定律), 因此前者振膜的运动是非线性的。而双极板的结构则克服了这个缺点。这是因为后者是在前后极板之间施以相位相差180度的驱动电压, 这样当振膜和一端的极板推力减小时, 另一端的引力却增加了, 两者基上抵消掉了的缘固。引起振膜非线性失真的另一个原因是, 振膜表面电荷分布的不均匀性。虽然振膜上的电压是通过一个很大的电阻施加上的, 当振膜弯曲偏转时电荷亦然会一次次的重新分布, 当串联于极化电压与振膜之间的电阻R和静电换电声换能器的电容Co构成的时间常数远大于振膜的基频振动周期时, 这种振膜表面电荷分布的不均匀情况会有所改善。
理论上虽这样认为, 但是设计和制作良好的用于耳机中的静电式电声换能器的失真仍可控制的非常低, 只是难度非常大。目前深入掌握这项技术的厂家亦然不多, 这也是静电式耳机产量不大的原因之一。由于大面积振膜的静电扬声器如上所述的情况还会严重的多,它的声音重放质量就远不如静电耳机来的优越了。

静电式电声换能器的振膜在使用过程中会逐渐变得松驰, 使灵敏度下降。装配时都施加有一定的予应力(涨力)。静电式电声换能器的阻抗特性呈容性。

6、        驻极体电声换能器
   
    驻极体电声换能器是一种特殊的静电式电声换能器。现代的技术可以在高温、高压下通过电晕放电或电子轰击, 使某些介质(驻极体材料)在外电场去除以后仍能保持电荷。与之相对的我们比较熟悉的例子是, 某些铁磁性材料(永磁材料)当被充磁后亦然能保留其磁性, 我们称其为永磁体。 因此, 驻极体也被人们常称为“永电体”。其实“永磁”也好, “永电”也好, 只是相对而言, 随着使用时间或者外界条件的变化它们也会“失磁”、“失电”。也就是说它们的这种性能也是有“寿命”的。优良的驻极体使用寿命可达15年以上。  
驻极体电声换能器同静电式电声换能器一样, 也有单极板和双极板之分, 用于耳机中的品种多为双极板设计, 以取得良好的性能。另外电荷驻极的方法也有两种, 一种是将电荷直接“驻入”在振膜上, 这种结构简单、成本低。(图10) 就是这种结构的驻极体电声换能器的原理图。


不足的是这种方法驻极体材料和振膜合为一体, 很难满足声学方面的要求, 只是在一些普通的耳机或送话器中应用。另一种振膜与驻极体是分开的, 电荷是“驻入”在背极上, 但是这种方法工艺要求高, 不过性能却能满足声学设计上的要求。
驻极体电声换能器的灵敏度高, 频率响应平直宽阔, 瞬态持性好, 也不易受外界电磁场干扰, 但是内阻很高, 一般用作耳机中的高频单元, 并需要配制升压变压器使用。
驻极体的研究方兴未艾, 其关键技术是驻极工艺。驻极体的性质来源于内部的极化和外部的电子注入, 内部极化是在外电场作用下材料平衡电荷的重新分布。而外部电子注入, 则是在电介质中不同深度的陷阱里“添加”载流子的结果, 驻极体的性能主要取决于后者, 其工艺目前仍是一个研究的热门话题。

以上我们对耳机中的各类电声换能器作了一个综合的描述和回顾, 但目前用于高保真优质耳机的电声换能器不过是动圈式、静电式、驻极体式这三种。虽然电声换能器在整体耳机中占有举足轻重的作用, 但它并不是耳机的全部。下篇我们将对耳机的整体结构和常见的种类作一些实用性的介绍。

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发表于 2017-2-9 23:27:57 | 显示全部楼层
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第一部分(初入门):

1 为什么有的耳机要500块,有的只要20还包邮?
2 哪个牌子的耳机好?
3 为什么好贵的耳机刚买回来音质不怎么好?
4 耳机低音越重就是音质越好吗?
5 手机自带耳塞有必要升级吗?
6、200块以内怎么挑耳机?
7 怎么样才是“音质好”的耳机?


第二部分(中高级):

1 什么是真正的HIFI声音
2 系统搭配的问题
3 煲耳机的问题
4 以价论声的问题
5 听音乐和烧音响设备的问题
6 “穷人的法拉利”
7 音响性与音乐性的问题
8 耳机和声场的问题




第一部分:


1 为什么有的耳机要500块,有的只要20还包邮?

高档名牌耳机和低档山寨/伪劣/杂牌……耳机出来的声音差异很大,如果耳机音质低劣,那么可能的情况会是高音尖锐刺耳、低音轰鸣破音、唱歌人声跟原唱变化离谱之类,轻的情况是声音失真,比如听个张学友的歌吧,总觉得唱出来的声音不对劲,具体哪里不对吧还真说不出来,严重的如高音尖锐破音就会对听力造成损害,所以如果用的是超低价耳机,最保险的做法就是尽量降低音量,因为这样就可以让声音更加柔和。


当然有些低价耳机其实还是音质可以的,因为中国现在有个外号是“世界工厂”,放出来卖的便宜耳机有些还品质不差,要求不高随便听听就足够了。


高档名牌耳机在做工、用料、调音上有足够的基础,因而出来的声音首先是足够柔顺,在煲机(就是耳机预热、进入状态之类)足够的前提下,即使开大音量也是不怎么伤耳朵,反而是能有更多的细节;然后是有足够的保真还原性,比如听王菲的音乐,如果搭配得当,就能有似乎王菲就在面前演唱的感觉,所以价格就贵了。



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2 哪个牌子的耳机好?

多年以来,这是被问到最纠结的问题,其实任何东西都有自己的优缺点,选择自己最适合、不勉强的就安逸了,很多城市都有中高端耳机体验店,不同的品牌、同品牌不同的型号、系列都有不同的声音风格、音质素质,去多试听试听,关键看对不对自己胃口。


这个就好比美食,四川火锅讲究麻辣,表面一层厚厚的花椒,很多其他地方的人吃到花椒觉得很坎坷,但这种麻辣劲却是很多人的最爱,相比之下,粤菜就清淡得多,东北菜大锅炖,各种风味都有自己的特色。


不同的耳机(音箱也一样)发出什么样的声音是厂家在设计时候有个调音的过程(只求能出声就行的除外),这是一个艺术范畴的活动,跟设计师和品牌自身的审美倾向、特色直接相关。


声音风格就好像菜的味道,同样的配料,不同的菜系做出来风味不同,即使是同样的川菜、粤菜,厨师不同,做出来的菜也是味道不同。


选择品牌有个很简单的方法,就是看品牌的所属国是不是自己喜欢的风格,因为不同品牌耳机音响的调音跟调音师的民族性相关。比如德国的音响声音风格普遍偏严谨,美国的偏热烈奔放,等等。


那为什么不同的耳机会发出来声音差异很大呢,这就好像同一个人,在一个无装修无家具的空房间里唱歌,和在一间装修豪华的房间唱歌,最后形成的声音都不一样,前者会有很多回声混响,后者要更加清晰一些。


所以并不是哪个牌子的耳机好 哪个牌子耳机不好的问题,而是是不是适合自己的问题,最直接有效的方法就是去实体店试听,如果买到不适合自己听音喜好的耳机,那听歌时候就比较郁闷了,毕竟听音乐是要来愉悦身心的。



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3为什么好贵的耳机刚买回来音质不怎么好?

很多人买了几百几千的耳机,刚到货的时候很兴奋,拆包接上一听就傻眼了——声音太差了,很有上当受骗被厂家广告严重忽悠的感觉,甚至想要拨打消费者热线投诉虚假广告。


其实所有耳机都需要经过一段时间的放音“热身”后声音才会越来越好,达到产品设计目标的音质水平,这个过程叫做“煲机”,中高档耳机在煲机前后的差别尤其明显。


因为耳机里面有发音震膜,这个膜片通过震动发出声音,中高档耳机的震膜一般比较厚,因而要工作一段时间才会逐渐消除紧致状态,然后声音细节才会更加丰满柔顺。其他零件也一样要工作一段时间后才会慢慢进入正常音质状态。


所以新买到耳机,特别是高档耳机的时候,最好是将耳机接在音源上用适中音量播放一段时间,不同的耳机对煲机时间要求不同,有些特别型号的高档耳机需要煲机较长时间才能有良好听感。


不只是耳机,电脑多媒体音箱也是需要煲机,越是高档的音箱,在煲机足够时间后音质会好很多。



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4耳机低音越重就是音质越好吗?

很多人觉得低音越重、越轰隆隆的耳机就是音质越好越高档,听着越带劲,还有特殊的重低音耳机、音源也要重低音音效才是高级货,其实这是一个很大的误区。


重低音的代价就是会失去很多声音细节,这是一个设计调音的问题,而且会造成整体声音失真比较厉害,失真就是耳机播放出来的声音相比原始声音的改变,所以标识“监听”(录音室录音监听之类)用途的耳机都不是重低音。


失去很多声音细节的一个最大后果,也是最容易被忽视的,就是“声场”表现水平低下,声场 的意思就是现场的听音感觉,能分辨出、甚至闭上眼睛听的时候彷佛能“看到”好像现场的声音来源、位置等等,有身临其境的感觉,如果追求重低音音效,就会损失很多声音细节,现场还原不准确。


低音沉重的耳机调音直接影响到唱歌人声的还原性,即在听流行歌曲演唱的时候歌手声音明显要低沉一些,相对而言,高度保真还原的耳机能达到觉得歌手就在面前演唱的现场感。


耳机低音过重的危险是损害听力,有低音炮的2.1电脑音箱低音再强劲也是离耳朵比较远,而耳机是紧贴耳朵,长时间聆听重低音音效就很可能对听力造成伤害,比如耳鸣、甚至暂时性失聪。


但是重低音音效确实很多人觉得听着带劲,所以如果就是喜欢这样风格,那么就可以尽量调低音量,保护听力。



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5手机自带耳塞有必要升级吗?


极少有声音足够好的手机原配耳塞,这是一个复杂的问题,涉及到手机制造、原件采购、代工、成本方面,手机厂商对音响调音设计没有足够的认识,以为找到一流的代工厂供应商,采用相对高级的元件就是音质好的耳机,或者认为耳机对音质影响不大,只要手机采用名牌音频解码芯片就可以了。


其实现在很多手机确实采用了专业HIFI级音频解码芯片,甚至有些已经可以播放24bit录音室母带级别音源文件,只要搭配一个音质好的耳机,就能在手机上欣赏到很好的音质效果,如果只是采用原配耳塞,可以说是浪费了手机本身的音质潜力。


现在很多高端耳机品牌推出了带麦克风的手机耳机,这种耳机除了具有高端音质,还具有通话功能,是手机原配耳塞很好的升级替代品。


现在也很多人喜欢在智能手机上看电影电视剧,高端HIFI耳机的高保真音质在这时候就能有近乎身临其境的听感,对白、场景声都会比原配耳塞更加逼真。



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6、200块以内怎么挑耳机?

一般来说,最有性价比的那些耳机很多集中在100-200价位段,很多名牌大厂会出一些入门级别的耳塞在这个价位段,为什么是耳塞呢,因为耳塞比大耳机用料成本低很多,而且在结构、外观设计上相对大耳机更加简单,所以能够有效降低研发和制造成本,从而制定高性价比的价格。


这里要注意的一点是,越是高端品牌,单个型号的研发成本越高,某些旗舰型号可能要花好几年时间。这些调音方面的研发成果形成了品牌自己的技术积累,而这些技术会贯穿在这个品牌几乎所有型号的产品中,所以如果某品牌想出一款主打销量的低端入门型号,就会很认真的进行调音和研发,这个型号就成为非常有性价比的了。


这是品牌在产品结构方面的策略,即任何一个品牌——不管有多高端——总是需要价格便宜的型号来打开销量、推广品牌,所以往往很多时候,100-200价位段会产生不少经典型号产品。这里需要强调的是,不是0-100,而是100-200,过于低价会损失品牌的名牌档次效应。


所以在挑选200以内耳机的时候,品牌是决定性因素,如果你对某个品牌的高价产品很有兴趣,那就可以考虑这个品牌200元以内的入门型号,总体的音色、音质取向、特色是基本统一的,这也是整个音响行业的特征。


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7 怎么样才是“音质好”的耳机?

跟音箱不同,耳机是直接贴在耳朵上发声,一点点音质细节的变化耳朵都很敏感,音质的优美或低劣直接影响心情。


耳机的音质首先是要『均衡』,就是说即使是播放乐器众多、复杂的音乐也听着不烦躁、不闹心,声音沉稳,最好的判断方法就是戴着耳机听歌要能越来越心情安逸舒适,不知不觉就能睡着了,这样才能是音质均衡优美的耳机,让人心情放松、愉悦。


现在的世道社会越来越烦扰紧张,听音乐就是要让心态舒缓,调音低劣的耳机会起到反作用,听得越久越烦躁。


其次是要有足够的保真度,即能够充分还原录音现场的声音,如果王菲的歌放出来像梁静茹唱的,那就是保真不够。


最高境界的保真度是要能『听到演唱者的细微感情』,即能在听歌的时候直接感受到声音中传达出来的当时歌手的心情。


然后是高中低音有足够的细节,首要的就是不能超重低音,太强的低音量感会损失大量细节。然后是高音,很多耳机的高音频率响应指标是虚标,一到较高的高音声音时候就会很刺耳,这就是高音细节不够的表现,高音播放优秀的耳机一定是如巧克力一样丝滑自然悦耳。


耳机调音在硬素质方面最难做到的就是声场的表现,声场的意思就是还原『录音现场』,让听着能在用耳机听歌的时候眼前浮现出录音现场,包括各种乐器、歌手的位置,甚至声音规模大小等等。


调音顶级的耳机能让你在听歌的时候彷佛身临其境,比如听个交响乐,就好像坐在音乐厅正中位置,上面就是乐团在演奏,小提琴、大提琴、大鼓各种乐器都能有精准的位置和不同的各自准确音色的播放。


耳机及任何音响的声音调音的最高境界就是音质的『艺术性』,即放出来的声音是否优美,和风格的区别,不同的人、不一样的国家民族设计的耳机都有不同的声音风格,音质粗糙、低劣的耳机让人紧张、烦躁;音质优秀、优美的耳机能让人安逸、愉悦、轻松,充分体验音乐的艺术感觉。





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第二部分:


1 什么是真正的HIFI声音

并不是说用了顶级元件、标个吓人的价格,就能当HIFI音响拿出去忽悠人了,可悲的是现在这种情况太多了,很多玩家也正是要经历这样一个“交学费”的过程才能有自己对声音的判断能力。

一个很简单的例子,很多喜欢DIY的,买个耳放,喜欢把里面的某个原件焊下来,然后去淘一个更贵的零件,再选一个含金含银的焊锡,这样一改,发现“中音更华丽了”“高音延伸更好了”……这种悲剧是典型的初烧症状,很容易就破坏了原始调音的平衡,当然其中有极少的人能过渡成为顶级调音师。


初烧友要成为真正的音响发烧友,对音质有基础的判断,最基本的事情就是要明白什么是“平衡的声音”,有经验的HIEND玩家一般测试器材首先关心的就是其整体声音是否平衡。

当然这是很难的事情,需要接触大量HIFI器材,在无数次的对真正发烧友的批评嗤之以鼻、不屑一顾、在很多次的交学费给那些忽悠品牌以后,才能有机会升级成为纯正的HIFI玩家,这个过程也可以叫做”打怪“,有些类似吧,升级以后的典型特征就是会觉得自己以前很多言论很可笑,很多钱花得很冤枉。

这个过程要自己去体会,冷暖自知。不过有个很简单的评价标准,也是许多音响老玩家普遍用的,就是用大动态交响乐测试,凡是播放交响乐会淩乱、不耐听的耳机/音箱,一定不是真正的HIFI设备,这个是毋庸置疑的。

音响设备的某一频段很突兀,听人声什么的似乎刚开始感觉很惊艳,可是如果声音不平衡,一定不耐听,大动态的交响乐就是测试标准。

真正久经考验的HIEND发烧友随便一听声音就知道是否均衡,普通玩家要鉴定的话还是建议用大动态交响乐去测试。

估计会有很多人说,有些耳放/耳机/音箱/解码器是专门听人声的,由于这个说法过于低级,在此就不多讨论了,该交的学费还是要交,时机到了自然能明白上面说的道理。



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2 系统搭配的问题

这个是最坎坷的事情,即使是经验丰富的HIEND玩家也不免要多搭配测试。系统搭配的最基本前提就是要整个系统出来的声音”平衡“,在这个基础上再谈音乐味道和风格的问题。音响系统里每一个环节都很关键,包括电源线和排插(关于排插,这里插一句,低档滤波器千万不要用,宁愿用没有滤波功能的排插),一对垃圾信号线能摧毁一套10万的设备。

要达到平衡的搭配,最省事的就是每个环节都选用准HIFI品牌的产品,玩音响要看品牌,真正的准HIFI品牌的产品搭配出来的系统声音一定不会差到哪里去,除非一些极端情况。比如大奥菲斯,值15万么?如果你给他配”忽悠牌“信号线,估计就只有1万的声音了,买家也会大呼上当,事实上确实有很多玩家买了HD600/650/K701/K702/T1什么的回去觉得声音很差,其实是自己没搭配好系统。

经常的情况是,5000的耳放,用100块甚至500块的”忽悠牌“信号线,然后说某某经典耳机声音很垃圾…………或者用某个”忽悠牌“耳放,接HD600,就到处说HD600明显低频很差嘛,接T1,”这个哪值1万,简直就是垃圾“,接K701(还是没煲的)——”这个K701纯粹是枪手吹出来的,上当了“

一个真实的事情,去年某顶级品牌耳机的国代参加某国内最大的音响展,他们的旗舰耳机接了一个很差的CD机做音源,结果每个现场试听的人都纳闷在讨论“这个××耳机怎么没低频的”……

要搭配一套满意的系统,是件很辛苦的事情,还是上面的标准,整个系统用交响乐测试基本平衡性,选择准HIFI品牌的产品,尽量用能负担得起的最贵的电源线,然后用信号线微调音乐味……

耳机比音箱容易调整多了,音箱还要调整房间的装修,窗帘的布料不一样,音质也相差很多,经验丰富的玩家一看布料就知道它的声音特性,沙发的材料不一样,音箱音质也不一样。

当然,耳机在挑选搭配的之前是最好要煲好的。



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3 煲耳机的问题

经常看到论坛上很多玩家刚买到,或者在商店里听了一耳朵,或者在试听会上试听了下厂家/经销商提供的“新”耳机,然后就马上发帖,说某某耳机真是垃圾,或者甚至对耳机音质做全面评价,这实在是件很坎坷的事情,真是替HIEND厂家那些辛苦调音的工程师觉得可怜。

音响煲机是很基本基础的道理,甚至还有种机器叫“煲线器”,就是专门煲信号线的机器,要卖几千块钱。不仅耳机、音箱要煲足够才能出来正常的、厂家意图中的调音,而且信号线、电源线、解码器、CD机、功放什么的都需要煲机一段时间才能真正进入状态。

更坎坷的事情就是某些玩家买了一个耳机,回去一听,觉得声音很差,马上就准备要出2手了,生怕用旧了就不好出。…………这么基础的问题实在不想多说,估计也算是音响基础知识太差的就跟HIEND设备没缘分吧。

顺便说一下煲耳机的方法。

刚开始几天用柔和的交响乐 中低音量每天煲几个小时,然后用大动态的交响乐 中等音量,每天煲10多个小时,一个月后,用大动态、低音重的交响乐 中等音量,24小时通宵煲一、二个星期,中间间断几次。以后就频繁用大动态交响乐 中高音量连续煲几个小时。

如果说新耳机花了1000块买回来,那么刚开始没煲的时候估计只值200块的声音,仔细煲过一个星期,估计能有400块,正常听1个月,估计能有600块,当然,不同品牌不同型号的耳机需要的煲机时间不一样,AKG和拜亚的耳机特别需要煲,森海的HD600/650也要认真煲,HD600的低频如果不仔细煲,是没有细节和层次感可言的。而如果认认真真花很多时间去煲一个耳机,就可以充分发挥耳机的实力,或者说是充分体现调音师/设计者的意图,甚至可以有超越基准水平的表现,丝毫没有夸张,不信的可以去找煲了好几年的K601/HD600等等,看看能出来多么震撼的声音。

不仅大耳机,AKG/森海/拜亚的低档,甚至100多的耳塞,认真煲,一般都可以出来很不错的声音,最明显的例子就是一代传说MX500,和AKG的断代经典K314P。

很多人天天在找神器,整天YY,发愁存款不够,到处办信用卡透支,其实只要仔细煲好自己现有的耳机,声音会让你大吃一惊的。

不过遗憾的是,估计目前至少有60%以上的耳机是处于”亚健康“状态,没有充分发挥实力,特别是一些经典的HIFI大耳机,振膜较厚,是需要认真煲一段时间才能有很好的声音的。

一般普通听歌、而不经过一段时间煲机,即使每天几个小时用上一年,耳机也不会达到充分煲开的状态,不信的话可以现在就用大动态交响乐循环播放煲一个通宵试试(中等音量),第二天早上肯定声音会好很多。



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4 以价论声的问题

对于一个严肃认真的准HIFI品牌,基本可以说它的产品里没有差的,几乎都是认真调教出来的产品,在其特定的产品系列里,基本是按照价位/声音素质级别来排列,声音风格是统一的,除非一些特殊情况,比如很便宜的东西有很好的声音,这就叫“穷人的法拉利”了。

但是,不同品牌之间的产品价格是基本没有可比性的,最明显的例子就是商城里经常见到的“××”“××”音箱品牌,号称“能出声的家具”,价格好几万,声音估计比准HIFI品牌几千块钱的都差。耳机也是这样。

鉴于现在太多标价不低、声音坎坷的音响设备,只能建议玩家尽快建立健康正确的听音概念,尽量实际试听,特别是耳放产品,并不是说标3000块就值3000块的声音了,估计目前市场上的很多解码器/耳放产品连基本的声音平衡都还没有达到。



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5 听音乐和烧音响设备的问题

毫无疑问肯花几百几千几万买音响的都是对音乐很有爱的,而肯花几十万几百万买音响的那基本大部分应该是超级音乐发烧友,除非是拿来装饰房子的。

不过有些刚开始为了音乐而烧音响的却往往容易走入误区,纠结在一些其实很无关紧要的音质细节问题上,比如高音“延伸”到哪里去了、低音能潜多少、声场宽度怎么样,这样的直接结果就是一些初烧被忽悠去购买了一大批“音响性”显得很好然而却没什么音乐味道的设备,最明显的例子就是莫名其妙出名的那些录音室用的解码器音源,音色说白开水还是夸它们了,音源的音色是否有感染力是整套系统是否“好听”的关键,注意,最关键是要“好听”,而不是声场有多宽,定位有多精准之类。

举个例子,为什么有很多人还怀念原来收音机时代听的那些歌曲,因为收音机一般是单声道,而且音量一般比较小,所以出来的声音不容易乱,而且电台放的往往是磁带等模拟音源,音色顺滑柔和,特别是人声表现暖调温和,最关键的是一般人都不去研究它的音质,而是专心听音乐去了。

当然录音机出来的大编制交响乐之类的是听不出效果,HIFI系统的必要性就很大程度上体现在这种播放难度很高的音乐上,录音质量越高的音乐对音响设备的要求越高,真正的HIFI系统要求保真+好听,最低限度是播放效果不闹心,即使播放大编制交响乐也控制力从容不迫,阵脚一乱就不耐听了,越听越闹心,烦躁,这就是有负面作用的音响设备,现在除了一些准HIFI品牌的产品,市场上绝大部分音响器材都会有不耐听的问题,所以最好还是平时放低音量听。

音色优美的准HIFI品牌的产品听任何歌曲都一定是很好听,没有说只适合人声交响小编制什么的,只能播放某一类型音乐的一定不是准HIFI器材。这里有个适可而止的问题,也就是说如果找到了自己喜欢的音色的、具有准HIFI素质的设备,就可以安心听音乐了,不用去研究什么解析细节声场什么的音响性问题,不然就本末倒置了。

一样的音乐,用HIEND设备和不入流的音响听出来完全是两码事,前者很容易引起“感动”的效果,这才是“欣赏”音乐,所以说在保证基本HIFI声音均衡的前提下,音色的优美程度是最关键,而不是音响性。




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6 “穷人的法拉利”

后来并入BMW的“MINI”似乎可以算是汽车里的“穷人的法拉利”,中国大陆市场报价350000左右,听说从香港开回来只要20多万,英国原产进口,相当超值了,还是BMW的标。

音响的东西跟汽车比算是相当超值也更有价值,即使是QQ,同样的价钱可以买套很高档的耳机系统了,精神享受呀,汽车也就是把人从一个地方运到另一个地方,打车也一样。

耳机系统相对音箱来说能用少很多的钱达到更好的听感,音箱还要房间大才行,而且那些吸音扩散材料都很贵,光是音质好的窗帘拉起来就不便宜,所以就单纯声音来说,耳机是相当有性价比的,2000块买音箱都还没入门,买耳机却可以买到次顶级的了,所以预算不多的还是推荐用耳机系统欣赏音乐更划算。

其实一个耳塞200块钱已经是奢侈东西了,现在却有很多耳机发烧友看不起这些“低端”产品,真是很奇怪的事情。耳机和其他HIFI音响产品一样,越往贵价走,付出的价钱只能收到越小的提升,所以最具有性价比的产品其实是HIFI品牌的中低端型号,我最感兴趣的是HIEND品牌某系列的“倒数第二”档次那个型号,往往这个型号是具有这个品牌的基本特色优点,而价格又是很有亲和力的,就声底来说是跟这个品牌的顶级型号肯定是统一的。历史上著名的那些超高性价比耳机很多都处于这个档次区间。

真正的HIFI品牌,对其任何一款产品都是很认真的,调音风格也基本一致,每一个品牌在其低价区肯定会出现一两款声音素质远超其价格的产品,这个算是厂家的产品策略吧,用来开拓市场的,所以不要看不起低价的型号,就音箱来说,丹拿42就是一款相当著名的低价好声型号,售价才4000左右,声音素质相当高。

就调音的角度来说,如果一个调音师设计了一款2000多的耳机,那么他如果去设计一款200块的耳塞,声音一定也是很好的,价格只是差在单元材料、档次定位策略等等,音响产品最关键是调音,其他都是次要的。



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7 音响性与音乐性的问题

似乎现在很多“音响发烧友”都在兼职做录音质量评价的工作 对音响器材的细节要求特别高 天天在那里研究微弱的掌声呀 呼吸呀之类可笑的东西 以致为了声场能大那么一点 唱歌的呼吸声能更有“立体感” 就去花几千上万块去升级设备 声底偏冷的大量高价动铁耳塞就是这样销量不断上涨的

这种结果就是大批原来为了听音乐花高价购买音响的人变成了 器材发烧友 而且还天天在研究一些很次要的音响素质/指标之类的区别 实在是件可悲的事情

要是天天研究器材的音乐性 音色 美感之类的 倒还真是算一项偏门的艺术 在总体声音均衡的前提下 音响器材之间音色的区别才是最关键的 才是最能感动听众的元素 

解析高的器材其实往往容易不耐听 因为很难搭配好 细节量太大 因而对整套系统所有环节都要求很高 任何一方面出现短板了 那些超大的细节都容易变得很突兀 所以那些英国品牌的器材就很讨巧 他们的低端器材几乎很多都是不怎么强调细节和解析力 而是重点放在音乐味道上 比如著名的LS3/5系列音箱 要论音响性 估计惠× 爱× C×V随便拿一款几千块的出来都要秒杀它 但是LS3/5A就是好听 另一个例子是Herbeth 翻译叫 雨后初晴 不知道是谁翻译的 真是大师级别的翻译 Herbeth的音色正是雨后初晴那样清丽润泽 想来很多天天研究口水声细节的“发烧友”会觉得花10000多买对Herbeth音箱(还是书架箱)是件“被彻底忽悠“的事情 他们宁愿花5000块去搞一个”可以听到”超多细节“的动铁耳塞

其实我对这部分人有个很好的建议 可以自己选零件组装 或者购买DIY的器材 只要对方保证机壳里几乎所有的零件 甚至焊锡 都是规格很高的(比如军工) 耳机里的单元要是叫得出名号的 耳机线要是纯银的 这样出来的器材肯定细节超级多 而且价格很便宜 瞬间赶英超美 脚踢森海拳打AKG 相比之下LINN 音乐传真 MBL SPL 这些都是“价格虚高欺骗用户”的呀。

如何提高自己评价器材”音乐性“的能力呢 很简单的方法就是参加音响展 多听听那些标价很吓人同时重量很”忽悠人“的器材 看看人家是怎么样用一块很轻的电路板做出均衡而动人的音色 

其实这个道理真的很简单 音响器材主要不是物理方面的问题 更多的是 艺术 领域的问题 要求设计者、调音师有很好的音乐艺术品味 才是能设计出真正音乐性很好的音响器材的基础



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8 耳机和声场的问题

就音响性本身来看 很多人会非常纠结耳机的高音怎么飘 低音下潜多深 中音人声靠前还是靠后什么的,其实这些都是次要的 最关键是“营造”虚拟声场的能力 无论耳机或音箱都是如此

这也是耳机用家最具优势的地方 因为要营造逼真的舞台声场 即使是顶级音箱系统 也对环境的声学处理要求非常高 声音很容易乱糟糟的 而耳机就简单多了 只要前端的HIFI素质足够 顶级耳机就能充分发挥自己的素质

具有真正顶级调音水平的耳机不是低音多带劲 中音多醇厚 高音多靓丽 而是能在听者面前展示一个“能看见”的声场 就好像舞台就在听者面前一定距离展开 有在音乐厅的体验 而不需要刻意去辨别声音元素的位置 当然虚拟声场强大的耳机肯定也是定位结像精准的 播放古典交响乐或歌剧的时候特别容易反映耳机的声场营造能力 这也是为什么HIEND玩家基本都喜欢用古典音乐去测试器材 

从莫名其妙的地方出来莫名其妙的声音是调音水平不够顶级的耳机的特点 抛开虚拟声场的营造能力去谈什么低音中音高音是比较低级的做法。

当然 即使是声场很好的耳机 也需要真正具有HIFI水准的前端配合 不然就是浪费了 对于耳机来说 耳放的声场营造能力也是很关键的 涉及到耳放的调音问题 乱糟糟的声场一定是调音不够HIFI的耳放。

具有很好虚拟声场营造能力的音源、耳放和耳机配合起来 就能很好地有现场音乐厅的体验 就好像一个大舞台在面前展现 这种效果的实现比音箱系统要便宜太多了 算是耳机玩家的福音
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